Бетховен. Тема вариаций c-moll
Шопен. Прелюдии C-dur и h-moll op. 28
Рахманинов. 2-й фортепианный концерт 1-я часть.
В этой статье вашему вниманию предлагается описание временных и артикуляционных закономерностей в музыке И. С. Баха — высшего представителя барокко, в котором сконцентрировались и достигли полного выражения все особенности великой эпохи новоевропейской музыки.
Эпатажный заголовок – осознанная подлость автора, за которой стоит, во-первых, испытанный трюк желтой прессы – намек на скандал (читатель, как минимум, заинтересуется, что же там такое), а во-вторых, усталость от умолчаний. Можно было, конечно же, озаглавить статью «пианизм и семантика тактильных ощущений», или «пианизм и осязательная коммуникация» – и т.п. – но лучше называть вещи своими именами.
Речь пойдет о фундаменте пианизма – о звукоизвлечении. Точнее, о том, как оно фигурирует в фортепианной педагогике.